El pasado 11 de octubre tuvo lugar la inauguración de “Visión Eterna: Fotografías de naturalezas muertas”. Esta exposición, abierta al público hasta el próximo 8 de enero de 2007 en la galería Kowasa de Barcelona, cuenta con obras de Frateli Alinari, Antonio Blanco, Joseph Bou, Adolfo Braun, Joan Bufill, Mª Dolores Carmona, Toni Catany y Luis Castelo entre otros.

La necesidad de modelos inanimados que pudieran permanecer inmóviles al tiempo de exposición requerido por las primeras cámaras motivó a Jacques-Mandé Daguerre en 1837 a realizar su primer daguerrotipo, fotografiando diversos objetos de mimbre y escayola iluminados por la luz de una ventana. La apuesta de la fotografía por una de las fórmulas más antiguas en la historia de arte, como es la naturaleza muerta, condicionó en gran medida su denominación como prolongación genérica de la pintura durante muchas décadas. Aún así, al desarrollar su propio lenguaje artístico la fotografía fue capaz de aportar la reinvención estética y conceptual de la naturaleza muerta en un momento en el que ésta última resultaba un género bien clásico pero en vez consumido por los intereses formales de la época. En la vanitas encontró la fotografía el terreno adecuado para plantear sus cuestiones sobre el paso del tiempo, la muerte y la memoria y para reflexionar sobre la naturaleza ontológica del proceso fotográfico como memento mori, como también reminiscencia visual de un momento pasajero.

La exposición “Visión eterna” pone en relieve dicha relación conjuntiva de la cámara fotográfica con el simbolismo y el espíritu trascendental de la vanitas. La muestra toma como punto de partida las primeras naturalezas muertas del siglo IXX (Frateli Alinari y varios.), pasa a la visión onírica e idealista de Edward Steichen y a la abstracción de las vanitas de las vanguardias europeas de los años veinte y treinta (Albert Renger-Patzsch, Piet Zwart) y llega a las tendencias actuales con una selección de obras pertenecientes a algunos de los fotógrafos más representativos del género en nuestro país. Entre ellas, destaca la recuperación del concepto pictorialista mediante una utilización contemporánea de los conocimientos de la historia del arte (Toni Catany, Mª Dolores Carmona, Luis Castelo), la técnica elaborada y la aproximación irónica (Joan Fontcuberta) y la mirada abstracta y sujetiva (Manel Esclusa). Paralelamente, se presentan proyectos fotográficos de carácter más experimental e hibrido que a través de la distorsión del lente fotográfico crean tiempos paralelos cuestionando el concepto de la temporalidad como elemento de perdida (Joan Bufill, Manuel Serra).

A pesar de sus distintos caminos estéticos y conceptuales todas las naturalezas muertas de la muestra no dejan de tener algo en común. Mediante la mirada fotográfica “suspenden” la materialidad de los objetos en forma de imágenes fijas y estáticas que reposan en el papel, todas aspiran ser visiones eternas del efímero de la vida.

Redacción Cadencialatina